(一)行书临习之笔法解析

作者:书法字典大全 / 公众号:shufa5001 发布时间:2019-08-22

何谓行书?
行书是一种统称,分为行楷和行草两种。它在楷书的基础上发展起源的,介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。
"行"是"行走"的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正。行书最能体现音乐的节奏、心灵的轨迹,所谓“以一管之笔,拟太虚之体”,可以体宇宙之道,验乾坤之理。实质上它是楷书的草化或草书的楷化。楷法多于草法的叫"行楷",草法多于楷法的叫"行草"。
行书实用性和艺术性皆高,而楷书是文字符号,实用性高且见功夫;相比较而言,草书则是艺术性高,但是实用性显得相对不足。“行书有真行,有草行。真行近真而纵于真,草行近草而敛于草。”也就是说,行草较草书相对规矩平和,行楷较楷书又相对简便灵动。
其特点首先体现在灵活多变、刚柔相济、富于韵律的笔画形态上;其次在字形结构上,既端庄清雅之态,又生动活泼之姿;再者在章法布白处理上又极尽变化之能事,因事制宜,从意适变,尽得风流。在篆、隶、楷、行、草五种书体中,行书较其他书体既易于识辨和实用,又具简便流美和抒情达意,因此广受人们喜爱。
书写姿势和毛笔运动一、执运之法乃用笔的前提书写姿势,主要指手法(即执笔方法)和身法(即身体姿势)。书法身法一般有:坐姿、站姿伏案、站姿面壁、俯身蹲地等,在此我们重点讨论行书的手法。
执,是手指的职责执笔是书法学习的第一步。若执笔有缺陷,是会影响学习的成效的。一旦形成不好的执笔习惯,想要重新改过,将是非常困难的事。因此,初学者必须重视执笔方法。
Tips:
唐中期以前只有很低的几案,一般情况下是执牍而书,故执笔有所谓二指执笔法、三指执笔法、拨镫法等。
唐中后期出现至宋代逐渐普及的高椅高桌、垂足而坐以后,平腕竖掌的五指执笔法便成为很多人的自然选择。
后来明清巨幅书法的出现,站立书写、伏地而书的姿势也迫使书家对执笔做出相应的调整。如伏案站姿书写,执笔因肘臂高悬则自然变为平腕平掌,而伏地书写撮笔斜掌则是最佳的选择(如图1)因此,执笔应该因时而异,不同姿势、不同书写条件、不同创作形式应有不同的执笔要求。执笔有法而无定法,在某一种书写状态下,一定有一种相对比较科学的执笔姿势。
▲图1 不同身法执笔变化图
五指执笔法最重要的要领是:指实掌虚、腕平掌竖。
◇指实,力量可通过手指自如调整;掌虚,可保证运笔灵活虚宽。
◇腕平掌竖,则是书写者根据坐姿及人的生理结构做出的自然调整(腕臂高悬除外)。
竖掌
很像中国武术中竖掌紧腕的发力动作。因为在书写时,只有竖掌才可紧腕发力,所以竖掌紧腕是将周身之力通过手腕传达到笔端相对较为简便的手法,这也是增强笔力的有效手段,初学者可用心体会。
◇另外执笔还有高低、松紧之分。一般来说,偏小及偏楷的行书执笔低些,偏大及偏草的行书则执笔高些。至于松紧,我们认为不宜太紧或太松,而是在运笔过程中要根据用笔调锋和笔画质感的要求来调整执笔的松紧。
行书运笔中松紧力度有节律的变化也是产生笔画、笔势和韵律的重要手段。
▲五指执笔图
运,是腕臂的职责执和运两者相互配合,才能完成用笔动作。手指的作用重在执,而最终力量的传达和笔画的完成要靠运腕来进行。当然也有人强调指、腕并用,如用得好亦可妙趣横生,但如一味强调手指的灵活而腕臂僵死,则其笔势必滞、气脉短促、笔画轻佻。所以对于初习小字行书,我们不一定要求必须悬腕臂,但必须要求腕活。以上所列仅是行书执运之法的通用要求。从历史上看,一些书家特殊的执笔法反而成就了他们的书法艺术,如苏东坡的抵案斜卧单钩法、何绍基的回腕法等,因此执笔无定法。我们可以在熟练掌握书写技法后进行各种执法的尝试,根据个人的习惯,以适意自然为上。姿势终归是习书过程中的一种手段,熟能巧生,最终妙合自然,执运皆忘,而臻心忘手、手忘笔之境。
二、毛笔的结构及运动原理是用笔关键中国毛笔种类繁多,我们之前的文章有为大家详细介绍。另外,依笔锋的长短,毛笔还可分为长锋、中锋、短锋等。长峰线条丰富飘逸,短锋线条精致凝练,中锋则兼而有之。▲图2毛笔笔头结构图如图2,根据结构,我们可以想象当饱蘸墨汁的毛笔在宣纸上运行时,积蓄在毫中的墨顺着笔毫灌注到纸上,这一下墨现象与钢笔的出水原理是一样的。毛毫之间的空隙其实与钢笔的墨管同理,由无数墨管组成的毛笔如能保持笔根、笔腰的通畅,笔锋的下墨也就顺畅而均匀,灌注到纸上的墨线便厚重而饱满。只要中间的墨管保持通畅,墨水便顺着墨管源源不断地流出;如墨管受损或堵塞,便会导致出水不畅。古人强调的“平铺纸上”“万毫齐力”,就是要充分发挥每一墨管的作用。如笔锋侧向一端、用笔腰以上的部位写字,或笔锋绞裹在一起,其下墨的状态便会改变,笔画的质地也随之改变。所谓善用笔者,就是在毛笔各种运动状态中,仍能保持笔锋的弹性和下墨的顺畅,通过调锋来控制笔锋的弹性,是用笔的关键。一般来说,笔锋入纸越浅,控制其弹性越容易,入纸深,则其弹性绝非靠毛笔自身所能恢复。
如何进行调锋才能保证笔锋的弹性呢?
要使毛笔恢复原状,最有效的手段便是对毛笔施加不同方向的力。古人所谓的逆人、涩行、紧收、顿挫、提按、翻折、震动、往复等动作,都是为了对毛笔作用不同的力,以还原笔头的形状和弹性。其中一个最重要的力,便是与行笔方向相反的力,即所谓逆势,如欲上先下、欲下先上、无垂不缩、无往不收,等等。
▲图3毛笔逆势受力图我们可以观察毛笔逆势受力后笔头的变化(如图3),如图一个向右运动的笔头已明显受压,笔腰松垮、下墨受阻。这时如给一向左的力,我们可观察到笔腰明显挺立,弹性恢复,下墨顺畅。如再加下压和逆势的力,整个笔头便呈现S型的形态,像弹簧一样充满了弹性和张力。所以在行笔过程中,要根据笔头的变形程度时刻进行调锋。调锋是为了尽一切可能使毛笔受力,使笔头在受压变形后,通过不同方向力的作用恢复弹性和原状,从而确保笔画的顺利完成。当然在具体的书写中笔头的受力情况是非常复杂的,但最关键的还是“发笔处便要提得笔起,不使其自偃,乃是千古不传语”,而“不可信笔。盖信笔则其波画皆无力,提得笔起,则一转一束处皆有主宰。转、束二字,书家妙诀也”。所谓“提得笔起”,就是让笔锋立起来,恢复弹性,保持中锋笔画才能凝重、沉着,富于立体感。只有提得笔起,用笔才能杀纸平铺,如利镂金,长锥界石。古人所谓的印印泥、锥画沙、屋漏痕、折钗股、横鳞竖勒、迟行涩进、八面出锋等比喻,我们也就不难理解了。
本文选自:《翰墨薪传——全国中小学书法教师培训项目专业用书》之《行书教学指导》
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